Francesco Durantes Perfidia-Sonate
Ein Schlüssel zum Verständnis der Partimento-Praxis
Nicoleta Paraschivescu
Die Partimento-Praxis, die im Umfeld des neapolitanischen Musiklebens im späten 17. Jahrhundert entstand, erlebte eine eindrückliche räumliche und zeitliche Verbreitung bis ins 20. Jahrhundert hinein. In ihr bilden Generalbass (bzw. bassbezogener und modellbasierter Kontrapunkt) und Diminutionstechnik sowie Improvisationskunst und instrumentale Virtuosität eine integrative Einheit. Der folgende Beitrag zeigt, dass Partimenti über ihre didaktische Bedeutung für die Musikerausbildung hinaus eine eigenständige musikalische Kunstform darstellen können. Bezugspunkt ist eines der wenigen aus dem 18. Jahrhundert überkommenen Beispiele für die vollständige Ausarbeitung eines Partimento-Basses, Francesco Durantes Perfidia-Sonate.
Die Forschungen zur ›historisch informierten‹ Aufführungspraxis sind in Fragen der stilistisch differenzierten Spielweise, des Instrumentenbaus und des Repertoires weit fortgeschritten. Die Partimento-Praxis hingegen, die auf einzigartige Weise didaktische und künstlerische Aspekte vereint, erfreut sich erst in jüngerer Zeit eines wachsenden Interesses bei Musikwissenschaftlern und Musikern.
Die Partimento-Praxis bildete seit dem späten 17. Jahrhundert besonders in Neapel einen zentralen Bestandteil der musikalischen Ausbildung. Sie wurde europaweit rezipiert und begründete in Frankreich als Écoles d’Italie[1] eine eigenständige Lehrtradition, die bis ins 20. Jahrhundert fortgeführt wurde. Der folgende Aufsatz möchte anhand eines konkreten Beispiels einen Beitrag zum Verständnis dieser Praxis leisten. Dabei soll die Perfidia-Sonate, die auf einem Partimento-Bass von Francesco Durante (1684–1755) basiert, näher betrachtet werden.
Die Perfidia-Sonate ist Teil einer handschriftlichen Sammlung des 18. Jahrhunderts mit dem Titel Sonate per Organo di Varii Autori.[2] Ihr liegt ein Partimento-Bass zugrunde, der in zahlreichen Quellen überliefert ist.[3] Da explizit ausgeführte Partimenti aus dem 18. Jahrhundert sehr selten überliefert sind, lohnt sich ein näherer Blick auf diese Sonate und ihren Ort im Partimento-Schaffen Durantes.
Partimento-Sammlungen enthalten in der Regel nur wenig Text und bestehen nicht selten aus Hunderten von Seiten mit Musikbeispielen, so auch bei Durante. Im Unterschied zu zahlreichen Theorietraktaten des 18. Jahrhunderts, in denen der Textanteil dominiert, eröffnen Partimenti einen in erster Linie praktischen, handlungsorientierten Zugang zur musiksprachlichen Konvention: ›learning by doing‹. Während jahrelangem Training unter der Anleitung eines maestro oder mastricello erarbeitete sich der Schüler anhand von prototypischen Beispielen einen musikalischen ›Wortschatz‹. Das Ziel dieser Lehrmethode war es also, Modelle zu internalisieren und die Fähigkeit zu entwickeln, bereits beim bloßen Anblick einer unbezifferten Basslinie die Oberstimmen innerlich zu hören. Giorgio Sanguinetti definiert die Partimento-Praxis folgendermaßen:
Perhaps a good definition is a metaphor: a partimento is a thread that contains in itself all, or most, of the information needed for a complete composition. […] A partimento is only potentially music.[4]
Der Aufbau von Durantes Partimento-Kompendien
Die umfangreichsten der nachweisbaren Handschriften Francesco Durantes stimmen im Aufbau überein und enthalten ein ›Kernrepertoire‹ seiner Partimenti. Um die Perfidia-Sonate[5] besser zu verstehen, ist es sinnvoll, einen Blick auf den Aufbau der Handschriften zu werfen.
Die Partimento-Kompendien Durantes bestehen in der Regel aus vier Teilen. Der erste Teil enthält meisten ›Regole‹, die im Wesentlichen Intervalle, Kadenzfortschreitungen, Formen der Oktavregel und ›sequenzielle‹ Bassfortschreitungen zum Gegenstand haben und darüber hinaus Regeln und Exempel zum kontrapunktischen Intervallsatz geben.[6]
Der zweite Teil enthält einstimmige, seltener auch zweistimmige Partimenti und solche mit beziffertem Bass ohne weitere Erklärungen oder Anleitungen zur Ausführung. Der Bass der Perfidia-Sonate ist in diesem Bereich zu finden.
Der dritte Teil enthält Partimento-Bässe, denen jeweils ein Aussetzungsmodell von wenigen Takten vorangestellt ist. Diese Anleitungen zur Ausführung sind der für die Praxis wichtigste Teil (siehe Beispiele 1 und 2). Die Modelle werden als ›Partimenti diminuiti‹, ›Modi‹ oder ›Pensieri‹ bezeichnet. Sie können dem Spieler als Bausteine für das freie Spiel dienen, regen zum Experimentieren an und lassen zugleich Spielraum für eigene Ideen. Dieser Teil des Kompendiums ist häufig als eigenständige Quelle handschriftlich überliefert.
Welche Ausführungen eines Partimento-Basses möglich sind, zeigt das folgende Beispiel aus Durantes Partimento-Kompendium:[7]
Beispiel 1: Francesco Durante, Regole e Partimenti, dritter Teil, Gj 28[8]
Für die steigende Stufensequenz der Eröffnungsphrase gibt Durante folgende Optionen:
Beispiel 2: Francesco Durante, Regole e Partimenti, Gj 28, Ausführungsbeispiele
Der etwas kürzere vierte Teil widmet sich der Partimento-Fuge, der anspruchsvollsten Aufgabe des Lehrgangs. Zusätzlich zur Bassstimme wird gelegentlich ein Motiv in der Oberstimme notiert, manchmal auch nur der Vermerk »Imit.« als Aufforderungen zur Imitation durch die konsekutive Stimme.
Die Perfidia-Sonate
Der Titel der Perfidia-Sonate erklärt schon die zugrundeliegende Satzidee.[9] Sie beruht auf einem zweitaktigen ostinaten ›Romanesca-Bass‹ Bass, der auf verschiedene Stufen versetzt und variiert wird (Beispiel 3).
Beispiel 3: Francesco Durante, Regole e Partimenti, »Numerati«, Perfidia Gj 244, T. 1–2
Die überwiegend zweistimmige Schreibweise verleiht dem Satz Transparenz und Leichtigkeit. Eine regelrecht akkordische Ausführung des Basses erscheint nur am Anfang und einige Male im Verlauf der 39 Takte umfassenden Sonate. Ansonsten bestimmen Imitationen, Diminutionen, unterschiedliche Figurationen und Komplementärrhythmen den Satz.
Die Ausführung der ersten beiden Takte verdankt ihren besonderen Reiz einer durch Pausen terzweise segmentierten Synkopenkette, aus der Doppelvorhalte über dem Bass resultieren (Beispiel 4, T. 1f.). Es handelt sich offensichtlich um eine Variante des zugrunde liegenden Satzes ›Note gegen Note‹, wie ihn die einfache Bezifferung im zweiten Teil des Kompendiums (Beispiel 3) impliziert. In der nächsten ostinaten Variation wird der Bass diminuiert; der Diskant imitiert die rhythmische Figur des Basses komplementär und markiert den Kadenzeinstieg durch schnelle Läufe und Brechungen (Beispiel 4, T. 3ff.).
Beispiel 4: Francesco Durante, Perfidia-Sonate, T. 1–5
Erst am Ende des achten Taktes kommt eine dritte Stimme im Tenor dazu; eine Sekundakkordkette mit chromatischem Bass moduliert von g-Moll nach B-Dur (Beispiel 5).
Beispiel 5: Francesco Durante, Perfidia-Sonate (mit Bezifferung aus dem Kompendium), T. 9–11
In den Takten 13 und 14 wird der rhythmische Impuls auf die Hauptzeit durch das Oberstimmenpaar generiert, das den fallenden Sekundgang in alternierende Sexten und Terzen auflöst (Beispiel 6).
Beispiel 6: Francesco Durante, Perfidia-Sonate, T. 13–15
Bei den triolischen Bewegungen (T. 16) und den gebrochenen Akkorden im nachfolgenden Notenbeispiel (T. 18 und 19) handelt es sich demgegenüber um weitgehend standardisierte, schematische Diminutionstechniken (Beispiel 7).
Beispiel 7: Francesco Durante, Perfidia-Sonate, T. 16–19
Einige kompositorische Elemente in der Ausführung der Perfidia-Sonate finden sich auch im dritten Teil des Partimento-Kompendiums (»Diminuiti«). Das folgende Beispiel zeigt im Secondo modo eine variierte Form des Perfidia-Basses.
Beispiel 8: Francesco Durante, Regole e Partimenti, »Diminuiti«, Ausführungsbeispiele Gj 7
Die ›violinistische‹ Oberstimmenfigur findet sich auch in der Perfidia-Sonate ab Takt 21 (Beispiel 9).
Beispiel 9: Francesco Durante, Perfidia-Sonate, T. 21–23
Virtuose Sprünge wie in den Takten 23 und 24 erinnern an entsprechende Passagen in Sonaten Domenico Scarlattis. Ab Takt 25 dominieren Oktavimitationen des Romanesca-Basses im halbtaktigen Abstand (Beispiel 10).
Beispiel 10: Francesco Durante, Perfidia-Sonate, T. 23–31
Zum Schluss der Perfidia-Sonate wird der ostinate Bass verlassen (Beispiel 11); der Dominantorgelpunkt in den Takten 35 und 36 mündet in die geschärfte Kadenzantepenultima Fis. Der Vermerk a suo genio, beziehungsweise Largo (in der unausgeführten Fassung) appelliert an den Ausführenden, an dieser Stelle seine eigene Kadenz einzubringen (in gleicher Funktion steht häufig nur eine Fermate).
Beispiel 11: Francesco Durante, Perfidia-Sonate, T. 33–39
Man kann den Eindruck gewinnen, es handle sich bei der Perfidia-Sonate eigentlich um eine Aneinanderreihung von ›Partimenti diminuiti‹ oder ›Modi‹. Sie birgt einen großen Reichtum an Ideen, die man in verschiedene andere Situationen übertragen kann, sei es beim Begleiten, beim Generalbassspielen oder beim Improvisieren.
Im Anhang sind beide Fassungen wiedergegeben: der bezifferte Bass der Perfidia-Sonate aus dem Partimento-Kompendium von Durante und die auskomponierte Sonate. Die bezifferte Fassung weist eine durchgehend konventionelle harmonische Struktur auf; einzig die Vorschrift, die auftaktigen Sechzehnteltiraten auszuterzen, konkretisiert die Ausgestaltung des Oberstimmensatzes. Die auskomponierte Fassung hingegen überformt und profiliert den Generalbasssatz mit Hilfe der verschiedensten Figurationen, Diminutions- und Kanontechniken.
Der hohe Stellenwert der Partimento-Praxis in der Musikerausbildung spiegelt sich in der großen Anzahl überlieferter Partimento-Quellen wider, die in vielen Bibliotheken Europas erhalten sind. Zu Durantes Zeit dienten Partimenti der Schulung von Kompetenzen und Fertigkeiten, derer ein Musiker in seiner Praxis als Begleiter, Improvisator oder Komponist unmittelbar bedurfte. In der akademischen Musikerausbildung des 19. Jahrhundert trat dieser Praxisbezug tendenziell in den Hintergrund; in erster Linie wurde die Partimentoschulung als praktische Harmonielehre und Propädeutik des kontrapunktischen Satzes verstanden. Gleichwohl blieben wesentliche Elemente der Partimento-Praxis bis ins 20. Jahrhundert in der italienischen, teils auch französischen Ausbildungstradition lebendig.
Die Wiederentdeckung der Partimento-Praxis als Kunstform vermag die gegenwärtige Musikerausbildung zu bereichern und ist zugleich ein wichtiger Schritt für die historische Aufführungspraxis. Mit ihr öffnet sich die Tür zum Reichtum einer vergangenen musikalischen Welt.
Anhang 1: Francesco Durante, Regole e Partimenti, Teil 2 »Numerati«, »Perfidia« Gj 244
Anhang 2: Sonate per Organo di Varii Autori, »Perfidia« 29r–31v
Anmerkungen
Cafiero 2007, 139. | |
Eine moderne Edition dieser Handschrift mit dem Titel Sonate per Organo di Varii Autori ist in Vorbereitung. Die Handschrift befindet sich im Fondo Vessella unter der Signatur I-Ria Misc. Mss. Vess. 429. Diese Sammlung ist ein Beispiel dafür, dass die Partimento-Praxis bis ins 20. Jahrhundert gepflegt wurde. Alessandro Vessella (1860–1929), der ehemalige Besitzer dieser Handschrift, studierte am neapolitanischen Conservatorio San Pietro a Majella Klavier und Komposition. Als 25-Jähriger wurde er zum Direttore della Banda Municipale di Roma ernannt. Im Fondo Vessella befinden sich unter anderem auch Handschriften mit Partimenti von Nicola Sala sowie eigens abgeschriebene und ausgeführte Partimenti von Fedele Fenaroli unter dem Titel Partimenti e regole musicali, libri 1–4 aus Vessellas Studienzeit in Neapel. | |
In den Sonate per Organo ist am Anfang der Perfidia-Sonate Durante als Autor vermerkt. Dieser Hinweis könnte sich allerdings nur auf den Partimento-Bass beziehen und nicht auch auf dessen Ausführung. Allein schon die Tatsache, dass es sich hier um eine Ausführung aus dem 18. Jahrhundert handelt, ist bemerkenswert, denn in der Regel findet man schriftliche Überlieferungen von ausgeführten Partimenti erst im 19. Jahrhundert. | |
Sanguinetti 2007, 51. | |
Zum Begriff vgl. unten Anm. 11. | |
Der Lernende erhält zuerst eine Einführung in das Generalbassspiel auf Grundlage von Kadenzübungen, Formen der Oktavregel (in Dur und Moll), Bassformeln (Quintfälle, stufenweise Fortschreitungen mit unterschiedlicher Bezifferung etc.) und kontrapunktischen Modellen. Dabei wird die Führung der Oberstimmen bassbezogen beschrieben. So heißt es etwa: »prima formazione della 4a la quale nasce dalla 8a«. Die Quarte wird demnach aus der Oktave ›geboren‹, wenn der Bass eine Quinte steigt; die (horizontale) Bassfortschreitung generiert ein (vertikales) Intervall. | |
Das vorliegende Durante-Kompendium befindet sich im Fondo Vessella und trägt den Titel Regole E Partimenti Numerati e dimunuiti Del Sig.r Francesco Durante Per uso di me Agostino Fontana copiati nel 1801 (Signatur I-Ria Misc. Mss. Vess 283). | |
Diese Zuordnungsnummer ist dem Katalog der Partimenti der Website Monuments of Partimenti von Robert Gjerdingen entnommen, die umfangreiches Material zu dieser Thematik zur Verfügung stellt (http://faculty-web.at.northwestern.edu/music/gjerdingen/index.htm). | |
Eine frühe Definition des Begriffes Perfidia findet sich bei Brossard 1703, 77. Johann Christian Bach und Francesco Pasquale Ricci beschreiben die Perfidia folgendermaßen: »OSTINAZIONE, PERFIDIE, signe une certaine affectation de faire toujours la même chose, de poursuivre le même dessein, de conserver le même Mouvement, le même Caractère de Chant, les mêmes Passages, les mêmes Notes, soit dans la Basse, soit dans la Partie supérieure.«, in: Méthode ou recueil de connaissances élémentaires pour le Forte-Piano ou Clavecin, Paris 1786. Reprint Paris: Le Duc, 9. |
Literatur
Bach, Johann Christian / Francesco Pasquale Ricci (1786), Méthode ou recueil de connaissances élémentaires pour le Forte-Piano ou Clavecin, Paris 1786, Reprint Paris Le Duc.
Brossard, Sebastien de (1703), Dictionnaire de Musique, Paris 1703, Reprint Frits Knuf/Hilversum 1965.
Cafiero, Rosa (2007), »The Early Reception of Neapolitan Partimento Theory in France«, Journal of Music Theory 51/1, 139.
Durante, Francesco (o.J.), Perfidia-Sonate, in: Sonate per Organo di Varii Autori, Signatur: I-Ria Misc. Mss. Vess. 429.
––– (o.J.), Regole E Partimenti Numerati e dimunuiti Del Sig.r Francesco Durante Per uso di me Agostino Fontana copiati nel 1801, Signatur I-Ria Misc. Mss. Vess 283.
Sanguinetti, Giorgio (2007), »The Realization of Partimenti. An Introduction«, Journal of Music Theory 51/1, 51.
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